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《鏢人：風(fēng)起大漠》 傳統(tǒng)功夫美學(xué)的復(fù)歸
◎ 王素芳
2026年春節(jié)檔剛剛落幕?！剁S人：風(fēng)起大漠》（以下簡(jiǎn)稱《鏢人》）不僅是其中最受業(yè)界好評(píng)的一部，也是自首映第二天起實(shí)現(xiàn)排片比和票房逆襲的唯一影片。《鏢人》以硬橋硬馬的傳統(tǒng)功夫美學(xué)，打造了一段大漠狂沙中的鏢人傳奇。 硬橋硬馬真功夫 武俠動(dòng)作片曾是中國(guó)電影馳名海內(nèi)外的核心類型。從早期胡金銓的寫意、張徹的陽(yáng)剛美學(xué)到二十世紀(jì)八九十年代徐克開啟的新武俠浪潮，再到二十一世紀(jì)以來(lái)CG合成技術(shù)的迅速發(fā)展，飛天遁地、CG特效取代硬派武俠成為主流。類型迭代帶來(lái)的視覺升級(jí)，卻讓“真功夫”與“俠義”逐漸脫節(jié)。動(dòng)作演員的斷代、高投資的風(fēng)險(xiǎn)以及CG泛濫引發(fā)的審美疲勞一度讓武俠動(dòng)作片市場(chǎng)陷入低谷。《鏢人》放棄動(dòng)作特效，回歸硬橋硬馬的實(shí)拍傳統(tǒng)，重拾了華語(yǔ)武俠動(dòng)作片的“真功夫”傳統(tǒng)與匠人精神。 從60℃高溫的新疆沙漠到隆冬零下幾度的北京，《鏢人》劇組堪稱調(diào)度最苦表演最難的工業(yè)團(tuán)隊(duì)。影片堅(jiān)持前往新疆沙漠實(shí)拍取景。新疆的酷暑從漫天沙塵暴到暴雨傾盆，變幻無(wú)常。800多人的《鏢人》劇組，從80歲高齡的導(dǎo)演袁和平到最小的5歲小演員，通宵達(dá)旦、迎難而上。馬術(shù)、武術(shù)、格斗、駕車技藝和體能培訓(xùn)，更讓年輕演員們深受歷練。 影片以武戲見長(zhǎng)。吳京、張晉聯(lián)合對(duì)打李連杰的開場(chǎng)部分精彩絕倫。袁和平立足于實(shí)戰(zhàn)邏輯，習(xí)慣于用單機(jī)位尋找最佳動(dòng)作瞬間，且使用威亞時(shí)，重視演員的發(fā)力點(diǎn)以及重力之下的動(dòng)作調(diào)度。這使得他的動(dòng)作畫面少了一份徐克和程小東的瀟灑飄逸，多了一份真實(shí)感和力度美。 影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)還特別注重環(huán)境元素的應(yīng)用。刀馬與諦聽的沙暴對(duì)決、刀馬與玉面鬼的火油大戰(zhàn)以及刀馬營(yíng)救小七的長(zhǎng)安之戰(zhàn)，都有效利用了風(fēng)沙、夜火和冬雪的環(huán)境因素。這種動(dòng)作設(shè)計(jì)在酷炫華麗的畫面之外，又營(yíng)造了緊張刺激的觀賞節(jié)奏，場(chǎng)面十分震撼。除此之外，為了突出個(gè)性和變化，以兵器來(lái)區(qū)分角色的辨識(shí)度和性格特征。刀馬的環(huán)首大刀、阿育婭的弓弩、諦聽的雙鞭，隗知的鋼爪、雙頭蛇的連繩雙刃、賴家兄弟的雙月彎刀……十八般兵器配上十八般招式，花樣百出，叫人嘆為觀止。 四代武行鑄武魂 影片以袁和平為核心，匯聚了四代武術(shù)指導(dǎo)和武行人才。片尾袁和平和張?chǎng)窝祝ɡ钸B杰的師父）、吳彬（吳京的師父）等前輩一起亮相，也是影片對(duì)香港武行奠基人的致敬。第二代的李連杰出身武術(shù)冠軍，將傳統(tǒng)武俠動(dòng)作推向巔峰；第三代的吳京、谷軒昭（袁和平的徒弟，該片的動(dòng)作指導(dǎo)）將現(xiàn)代格斗、軍事動(dòng)作與傳統(tǒng)動(dòng)作相互融合。特別是吳京，2023年開辦動(dòng)作表演機(jī)構(gòu)“影武堂”，主打“真聽真看真感覺；真摔真打真表演”六真原則，力圖解決動(dòng)作片人才斷層的問題。以于適、陳麗君以及“影武堂”學(xué)員為代表的新生代演員，正成為未來(lái)動(dòng)作片的接力者。 《鏢人》堅(jiān)守硬派武俠和實(shí)拍傳統(tǒng)，匯聚四代武行人才同臺(tái)創(chuàng)作，成為傳統(tǒng)功夫美學(xué)與行業(yè)人才傳承的典型樣本。從電影工業(yè)的發(fā)展角度而言，它既是香港功夫片自《一代宗師》后沉寂多年的一次成功探索，也是在“影視寒冬”的宏觀背景下尋求救市良策的一種有效嘗試。 |
