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《我的哪吒與變形金剛》迅速出圈，引發(fā)對(duì)少兒動(dòng)畫(huà)精品匱乏的討論
國(guó)漫的繁榮不應(yīng)只是成年人的狂歡
● 問(wèn)題：當(dāng)前的動(dòng)漫創(chuàng)作重心過(guò)度向成年人傾斜，本應(yīng)作為基石的少兒動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，卻面臨著精品匱乏、創(chuàng)意不足的尷尬局面 ● 出路：豐富的優(yōu)質(zhì)兒童文學(xué)或許是一塊值得高度重視的富礦，從優(yōu)秀文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)選題，補(bǔ)齊面向少年兒童動(dòng)漫領(lǐng)域的創(chuàng)作短板 近日，一部52集動(dòng)畫(huà)《我的哪吒與變形金剛》在B站等平臺(tái)上線。這部將中國(guó)神話哪吒與西方科幻IP變形金剛“混搭”的作品，以石磯娘娘化身反派“充電寶”等話題迅速出圈，令人頗為意外的是，這部備受矚目的新作目前評(píng)分已跌落至5.1分——當(dāng)風(fēng)火輪遇上變形齒輪，觀眾口碑也出現(xiàn)“撕裂”，引發(fā)激烈討論。 近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品成績(jī)斐然，但其中面向成年人、合家歡觀眾的作品，與面向少年兒童的動(dòng)漫創(chuàng)作，出現(xiàn)一定程度的發(fā)展速度不均衡的現(xiàn)象。面對(duì)哪吒和變形金剛兩大經(jīng)過(guò)時(shí)間積淀而深受廣大兒童喜愛(ài)的優(yōu)質(zhì)IP，新作卻引發(fā)了更多“不解渴”的呼聲，有家長(zhǎng)呼吁：“成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，始終不能放棄對(duì)下一代精神世界的關(guān)懷與引領(lǐng)?！庇袑＜抑毖?，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在產(chǎn)業(yè)迎來(lái)高速增長(zhǎng)的同時(shí)，更不能忘記腳踏實(shí)地，用心為孩子們講好每一個(gè)故事。 兩大IP粉絲同時(shí)“水土不服” 《我的哪吒與變形金剛》講述的是喜愛(ài)哪吒與變形金剛的小學(xué)生小吒，在夢(mèng)境中聯(lián)合汽車人對(duì)抗石磯娘娘與霸天虎的反派聯(lián)盟，并在這個(gè)過(guò)程中獲得了成長(zhǎng)。雖然有部分劇情被評(píng)為太過(guò)“天馬行空”甚至“離譜”，但優(yōu)點(diǎn)也有不少，尤其小吒的父母形象十分開(kāi)明，支持孩子大膽想象，傳遞積極教育意義。 威震天甩出流星錘砸向哪吒，結(jié)果被主角小吒一腳踹飛；石磯娘娘猛吸高壓電，結(jié)果被霸天虎認(rèn)定是能量塊：“把她抓回來(lái)！”此處有彈幕飄過(guò)：“看得我兩眼一黑”……網(wǎng)友的批評(píng)意見(jiàn)主要集中在劇情和設(shè)定的違和感，尤其是濃烈的混搭風(fēng)格造成的不協(xié)調(diào)感，讓哪吒和變形金剛兩大IP的粉絲同時(shí)“水土不服”，直接“怒打”低分并引發(fā)口碑滑坡。也有部分被好奇心吸引進(jìn)來(lái)的觀眾忍不住玩梗：“雖然離譜但還是想看?！薄澳倪负颓嫣熘淖鎺煻际窃继熳稹！钡珡牡?集開(kāi)始，出現(xiàn)了為作品“叫屈”的聲音：“其實(shí)還可以，沒(méi)必要對(duì)給孩子看的動(dòng)畫(huà)那么挑剔?！?/FONT> 事實(shí)上，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，從《哪吒之魔童降世》的驚世一鬧，到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的詩(shī)意盛唐，再到《靈籠》等成人向動(dòng)畫(huà)的深度探索，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在技術(shù)、敘事與市場(chǎng)影響力上均實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。只是在這派繁榮的背后，一個(gè)不容忽視的結(jié)構(gòu)性失衡問(wèn)題日益凸顯：當(dāng)前的動(dòng)漫創(chuàng)作重心過(guò)度向成年人傾斜，本應(yīng)作為基石的少兒動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，卻面臨著精品匱乏、創(chuàng)意不足的尷尬局面。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這不僅是產(chǎn)業(yè)生態(tài)的短板，更關(guān)乎下一代精神世界的滋養(yǎng)與審美能力的塑造。 呼喚更多以匠心鑄就的童年動(dòng)畫(huà) 在定位于低幼年齡段群體的《我的哪吒與變形金剛》飽受爭(zhēng)議的同時(shí)，面向成人與合家歡觀眾群體的《瘋狂動(dòng)物城2》已經(jīng)邁過(guò)35億元票房的門檻。不僅限于國(guó)外作品，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫如《羅小黑戰(zhàn)記》的硬派國(guó)風(fēng)打斗、《浪浪山小妖怪》中“草臺(tái)班子”取經(jīng)路上的熱血與治愈，都證明了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫早已不再局限于“低幼”標(biāo)簽，而是能夠承載更為厚重的文化表達(dá)與情感共鳴。成年觀眾對(duì)復(fù)雜人性、社會(huì)議題、哲學(xué)思考以及高水準(zhǔn)視聽(tīng)體驗(yàn)的追求，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在題材深度與藝術(shù)表現(xiàn)上的不斷突破。 然而，與成人向、合家歡動(dòng)漫作品的高歌猛進(jìn)形成鮮明對(duì)比的是，面向少年兒童的動(dòng)畫(huà)作品卻似乎陷入產(chǎn)出不足的困境。除了《巴啦啦小魔仙》《熊出沒(méi)》《喜羊羊與灰太狼》《豬豬俠》等少量IP還在持續(xù)迭代之外，能夠像《大頭兒子和小頭爸爸》或早期《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》那樣，兼具教育意義、娛樂(lè)價(jià)值與廣泛社會(huì)影響力的國(guó)民級(jí)少兒IP，堪稱鳳毛麟角。 專家們指出，許多優(yōu)秀的成人向作品，其深刻的主題與復(fù)雜的敘事，超出了兒童的理解范疇，無(wú)法填補(bǔ)少兒動(dòng)漫的精品空缺。這種“失聲”，使得少兒動(dòng)漫在一定程度上失去了與時(shí)代同頻共振的能力，也錯(cuò)失了用優(yōu)秀作品塑造兒童價(jià)值觀、培養(yǎng)審美情趣的黃金機(jī)遇。 如何解決這一問(wèn)題？豐富的優(yōu)質(zhì)兒童文學(xué)或許是一塊值得高度重視的富礦。在國(guó)家廣播電視總局與中國(guó)作家協(xié)會(huì)日前舉行的座談會(huì)上，有業(yè)內(nèi)人士建議：從優(yōu)秀文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)選題，補(bǔ)齊面向少年兒童動(dòng)漫領(lǐng)域的創(chuàng)作短板，推動(dòng)全民閱讀與視聽(tīng)傳播的深度融合。（記者 衛(wèi)中 《文匯報(bào)》12月18日）
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